Кунсткамера убрала из выставочных залов значительную часть анатомических препаратов или «уродцев в банках», как их часто называют посетители. Туристы и петербуржцы, не увидев главной «фишки» музея, уходят разочарованными. Эксперты говорят, что музей изменил концепцию, но не продумал пиар-стратегию. Руководство Кунсткамеры утверждает, что вернуло экспозицию к первоначальному замыслу Петра I.
«Бумага» почитала отзывы, поговорила с экспертами и сотрудником музея и рассказывает, почему музей решил изменить имидж и кому перемены не по душе.
«Уродцы в банках» исчезли из залов Кунсткамеры еще в 2022 году. Музей три года получает негативные отзывы от разочарованных посетителей
«Вышла с чувством, что меня где-то обманули», «Кунсткамеры просто нет», — такие отзывы о первом российском музее можно прочитать на «2ГИС» и «Google Картах». В октябре сразу несколько антропологических телеграм-каналов, таких как AnthropoLOGS, «Поля и архивы», «Носки антрополога», обратили внимание на волну негатива в адрес музея: по отзывам, анатомических препаратов в экспозиции стало меньше.
Это действительно так. Причем изменениям уже несколько лет.
В июне 2022 года на первых двух этажах Музея антропологии и этнографии имени Петра Великого появилась новая постоянная экспозиция «Петровская Кунсткамера, или Башня знаний». В ее основе — предметы из путешествий и кругосветных экспедиций. В эту «петровскую» часть обновленного музея вошла и коллекция анатома Фредерика Рюйша — те самые «уродцы в банках» — но не целиком.
Раньше коллекция анатомических препаратов располагалась на втором этаже в большом Имперском зале. В ноябре 2022 тогда в нем открыли новую экспозицию «Многонародная Россия» с экспонатами в виде костюмов, аксессуаров, оружия и музыкальных инструментов народов России, а также с подарками российским императорам, которые те в разное время передали в Кунсткамеру. Сейчас Имперский зал закрыт на реконструкцию. Анатомические препараты же частично переехали на первый этаж, а частично ушли в запасники.
Помимо препаратов на немногочисленных витринах петровского анатомического театра и галереи умещаются минералы, петровские подарки, инструменты. Фактически «уродцы», ставшие визитной карточкой музея, сейчас размещены в двух витринах, еще одну занимает скелет «великана Петра», одну — двухголовый теленок, еще одну — коллекция эмбрионов. Всего — около 60 экспонатов.
За две недели до выхода этого материала «Бумага» направила запрос о причинах смены концепции и реакции посетителей в пресс-службу Кунсткамеры, но ответ на него не получила. В комментариях под одним из постов в канале AnthropoLOGS глава пресс-службы музея Лана Аристова утверждает, что отзывы на «2ГИС» и «Google Картах» пишут не только посетители и что часть из них — фейковые. «Бумага» действительно обнаружила в этих сервисах несколько отзывов от профилей с одинаковыми аватарками и отсутствием другой активности. Но есть и отзывы, оставленные аккаунтами, похожими на «живые».
Негатив регулярно появляется и в книге отзывов музея, рассказал «Бумаге» сотрудник Кунсткамеры, пожелавший остаться анонимным. По его словам, многие посетители приходят в музей, чтобы испытать «удивление, ужас и брезгливость», а уходят разочарованными.
О ребрендинге музея говорили еще десять лет назад. Глобальные изменения начались с приходом нового директора
О необходимости «ребрендинга» руководство музея заговорило в 2015 году. Тогда он анонсировал проект «Кунсткамера III тысячелетия», деньги на который — 7 миллионов рублей — выделил благотворительный фонд Владимира Потанина. Проект предполагал работу с восприятием музея аудиторией, но буквально об избавлении от «уродцев» речи не шло. Скорее предполагалась цифровизация музея и смена его визуального стиля. В качестве концепции была принята обобщенная формула, что Кунсткамера — «не только музей уродцев».
Вплотную изменением концепции занялся уже новый директор, историк, режиссер и специалист по народам арктики Андрей Головнев. До назначения директором в 2017 году Головнев работал в Институте истории и археологии УрО РАН в Екатеринбурге и в Тобольском педагогическом институте. По задумке нового директора, обновление экспозиции должно было послужить возвращением к первоначальному замыслу Петра.
Головнев — автор идеи реэкспозиции музея и выставок «Петровская Кунсткамера» и «Многонародная Россия». Собеседник «Бумаги» в музее анонимно замечает, что многие сотрудники были недовольны изменениями, которые начал вводить после назначения нового директора: большую часть работы над экспозициями якобы передали дизайнерам, музейных и научных сотрудников же к новым проектам привлекали всё реже. Такой подход, утверждает он, порождал ошибки. Так этнограф Наталья Кашпар рассказывала, что чувашский костюм в недавно открывшейся экспозиции «Многонародная Россия» собран из элементов одежды разных этнотерриториальных групп, которые в реальности никогда не могли оказаться надеты на одного человека.
Другая причина недовольства старых сотрудников — назначение в музей новых кадров, коллег Головнева по екатеринбургскому и тобольскому институтам. Например, для Татьяны Киссер, младшего научного сотрудника Института истории и археологии УрО РАН, в музее, как утверждает собеседник «Бумаги», даже была создана новая должность — заместитель директора по научно-организационной работе. «Бумага» убедилась, что в июле прошлого года такой должности в перечне сотрудников на сайте Кунсткамеры еще не было, а Киссер была старшим научным сотрудником центра арктических исследований. В музее работает и сын Головнева.
Руководство музея говорит о восстановлении «исторической справедливости» и о том, что хрупкие экспонаты нельзя выставлять так долго
Судьбой анатомической коллекции музея в 2023 году обеспокоился депутат Заксобрания Андрей Рябоконь. Он рассказал о жалобах от посетителей музея, которые ему поступают, и написал запрос руководству Кунсткамеры.
В ответном письме, подписанном директором музея, говорится, что экспозиция «Петровская Кунсткамера, или Башня знаний» фактически восстанавливает историческую справедливость, ведь Петр задумывал именно универсальный энциклопедический музей. Кроме того, экспонаты, созданные в XVII веке, не могут выставляться так долго и оставаться в сохранности.
В письме Головнев обещает создать специальный «Кабинет Анатомии», где коллекция Рюйша будет представлена в большем объеме.
«Честно говоря, у нас не все выдерживали в том зале, где находились эти препараты, летом особенно, — объясняла в 2022 году в интервью «Фонтанке» причины смены концепции ведущая научная сотрудница центра исследования Арктики и выпускница Тобольского педагогического института Елена Перевалова. — Мы падающих мужчин ловили — не только детей, вызывали им скорую помощь. Мы попытались сделать это эстетически по-другому, именно как понимал это Рюйш — должна быть красота в этом, а не ужас».
Перевалова считает, что коллекция «должна передохнуть» после многолетнего экспонирования, так как на витринах для экспонатов нет подходящих условий.
Скоро музей изменится еще больше. Головнев критиковал и само здание Кунсткамеры на Васильевском острове, которое «морально и физически устарело», — назвал его «тяжелым башмаком», ремонт которого всё никак не может завершиться. В июле 2019 года правительство выделило средства на строительство нового корпуса — фондохранилища на Заповедной улице в Приморском районе. Оно должно открыться к концу этого года, обещает директор Андрей Головнев. Что там будет выставлено, неизвестно.
Эксперты считают, что убрать «уродцев» могли в том числе по идеологическим причинам
Помимо ремонта и переезда, как объяснил «Бумаге» историк и музейный антрополог Иван Гринько, на смену концепции музея очевидно повлияли и идеологические причины.
— В последние годы Кунсткамера довольно последовательно выстраивала образ главного российского музея. Не просто старейшего, но одного из главных. И понятное дело, что главный музей России как-то не должен ассоциироваться с уродами. В общем, не совсем политкорректно, в глобальном значении этого термина, — полагает Гринько.
Еще один российский антрополог, с которым поговорила «Бумага» и который предпочел остаться анонимным, охарактеризовал весь ребрендинг при новом руководстве как «имперский». Это и «императорские дары» и инсценировка «шутовской свадьбы» Анны Иоанновны — анатомические препараты не вписывались в этот ряд и их решено было убрать, предполагает он.
— Специалисты указывали на сомнительную этику такой [новой] подачи, — замечает эксперт, — ведь представителей «народов» сгоняли в Петербург насильно, они оказывались надолго оторваны от родных, в тяжелых незнакомых условиях, многие погибли по пути туда или обратно, но экспозиция представляет парад так, как видела его Анна Иоанновна — как увеселительное мероприятие.
Собеседник «Бумаги» считает, что радикальные изменения концепции могли бы пойти на пользу музею, если были бы сделаны и преподнесены аудитории интересно и качественно:
— Широкая публика просто не увидела особой разницы между новой экспозицией и соседними, по этнографии народов мира, для них это был очередной зал с костюмами и манекенами.
Как отмечает в своем посте автор канала AnthropoLOGS исследователь Дмитрий Верховцев, каждый знает с детства, что Кунсткамера — это «музей анатомических редкостей» или «музей уродов». Он называет это «мемом, написанным в учебнике».
Музей не обязан идти на поводу посетителей, уверен Иван Гринько, но мог бы заготовить какую-то пиар-стратегию, ответные ходы, как-то юмористически обыграть исчезновение части экспонатов. Так или иначе музей должен учитывать те ассоциации, которые есть в массовом сознании, даже если они — не результат политики самого музея, уверен историк.
Более скептично настроен сотрудник Кунсткамеры, с которым поговорила «Бумага», он считает, что отказ от анатомической части коллекции в долгосрочной перспективе приведет к оттоку посетителей.
— А поскольку бюджет Кунсткамеры формируется за счет как госпоступлений, так и выручки от билетов и экскурсий, такая политика нынешнего руководства невыгодна самому музею, — добавил собеседник «Бумаги».
Но дело не только в коммерческой привлекательности, продолжает он, анатомическая коллекция — это, по его мнению, документ эпохи: «Она напоминала о том, как менялось с течением времени отношение к телесности, смерти и науке. Это пространство памяти о переходе от мифа к знанию, от страха перед телом — к его пониманию».
За три столетия коллекция уменьшилась вдвое, но и из оставшейся части увидеть в музее можно лишь несколько процентов
Петр I начал собирать свой «кабинет редкостей» — модный в то время вид коллекций в Европе — во время «великого посольства» в 1697-1698 годах. Коллекцию нидерландского анатома Фредерика Рюйша Петр I купил в 1717 году, а вскоре после этого в 1718 году издал указ «О приносе родившихся уродов, также найденных необыкновенных вещей…». До этой покупки «уродцев» в коллекции было не много. Один из первых заведующих музея Иван Данилович Шумахер писал, что в 1714-м Кунсткамера состояла из «нескольких сот в склянках сохраненных рыб, птиц и гадов <…>, также и из нескольких уродов и анатомических вещей».
В построенном на набережной Васильевского острова здании Кунсткамеры анатомическую коллекцию разместили, как писал советский антрополог и исследователь коллекции Вульф Гинзбург, в 19 полностью заполненных шкафах вдоль стен левого крыла первого этажа. Половину здания занимала библиотека. На втором этаже располагались препараты животных — зоологическая часть собрания Рюйша и другие коллекции. Но в 1747 году второй этаж сильно выгорел и эти коллекции почти не сохранились.
Всего в описи коллекции Рюйша было 2012 предметов, указывал Вульф Гинзбург, но около двух десятков из них пометили как отсутствующие. В первом каталоге Кунсткамеры 1740-х годов также было больше 2000 препаратов — но уже не только купленных у Рюйша. Часть из них была собрана в России, часть — подготовлена профессорами Академии наук.
К середине XIX века уцелели только 1350 препаратов. К 1907 году, пишет Гинзбург, их осталось 1086, а к 1947 году — около 930. Часть препаратов испортилась, часть была передана в другие музеи.
К этому моменту в музее после военных лет была полностью восстановлена постоянная экспозиция «Анатомические коллекции Кунсткамеры», она располагалась на галереях над нынешним Императорским залом. В 60-е коллекции перенесли на место анатомического театра, 1989-м — демонтировали в пользу экспозиции об истории музея, оставив лишь несколько шкафов, но в 1993 постоянную анатомическую экспозицию восстановили.
На сайте Кунсткамеры сказано, что сегодня музей владеет 916 препаратами из коллекции Рюйша. Посетитель может увидеть лишь 6,5 % из них.
Что еще почитать:
- Как выглядит «музей СВО» на Думской и другие выставки о войне в Украине к ее третьей годовщине
- «Из одной головы два разных театра не родятся». На что и как повлияет назначение Валерия Гергиева директором Большого театра
Фото: «Бумага»
